六相二十四品

琵琶的「相」是粘贴在琴颈（凤颈）正面的横向档条，与琴颈表面垂直，沿琴颈纵向自山口下方依次排列；它承担把琴弦架离颈面的作用，是琴颈段音位的分界构件。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

六相琵琶的「相」共六道，自上而下依次称为第一相至第六相，其中第一相紧邻山口（弦枕）下方，第六相位于琴颈与琴身（音箱）交界处，即所谓「颈末」位置。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开|66琵琶制作与形制：相、品的构造与音位分布cmia.org.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

「相」的形制为长条形木（或骨、牙）质横档，截面多作半圆或弧顶，宽度与琴颈相当，两端略收；其高度（即把弦架离颈面的距离）自第一相向第六相逐渐增大，以配合琴弦振动所需的弦距与按弦手感。^{66琵琶制作与形制：相、品的构造与音位分布cmia.org.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

在六相二十四品琵琶上，六相覆盖琴颈段，二十四品覆盖琴身面板段，相与品共同构成全部音位；相的音位数量为六，品的音位数量为二十四，二者合计三十个横向档位。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开|66琵琶制作与形制：相、品的构造与音位分布cmia.org.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

相的材料传统上多用紫檀、红木、牛角或象牙，现代普及型琵琶则常用硬木或合成材料；材料选择直接影响音色明亮度与耐磨性。^{66琵琶制作与形制：相、品的构造与音位分布cmia.org.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

六相形制并非自古固定：早期琵琶为四相（无品或少量品），四相琵琶的相数较少、相身较宽；由四相增至六相是形制演进的结果，六相成为后世通行配置。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开|77琵琶音位体系研究：从四相到六相二十四品ccom.edu.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

相与品在功能上同属「架弦分音」的构件，区别在于相位于琴颈、品位于琴身面板；由于琴颈与面板不在同一平面，相的高度普遍大于品，二者在弦上的落点高度需协调一致，否则按弦时会出现弦高突变。^{66琵琶制作与形制：相、品的构造与音位分布cmia.org.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

六相的位置决定了琵琶颈段的音域上限：第一相与山口之间的弦段最短，音最高；第六相以下的音位转入品段，音区随之降低，因此六相实际承担了高音区的主要音位分布。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开|66琵琶制作与形制：相、品的构造与音位分布cmia.org.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

琵琶的「品」是粘附或镶嵌在面板（腹面）上的横向档条，与琴颈上插入轸槽的「相」在结构位置上截然不同：相位于颈部、品位于面板，二者共同把有效弦长分割成半音音位。^{88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

六相二十四品形制的琵琶，其二十四道品全部落在面板上，从琴颈与面板交界处（第六相之下）一直排布到面板靠近缚弦（覆手）的位置，形成连续的半音档位序列。^{88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开|55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

品的数量与音域直接对应：每增加一道品，就为全部四根弦各增加一个半音音位，因此二十四品是构成三个半八度音域的必要条件，品数不足则高把位半音缺失。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

传统四相琵琶的品数较少（常见为十品左右），品只覆盖面板上部一段；近代改革中通过增加品数、下移品的分布范围，才逐步形成二十四品的排布。^{88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开|88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

品的材质与安装方式影响音色与音准：常用竹、木（如红木、乌木）制成，粘合于面板表面，其高度须与相的高度相协调，使按弦时弦与品的接触点稳定、避免打品或虚按。^{88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

现代六相二十四品琵琶的品距按十二平均律设置，靠近缚弦处品距最窄，靠近琴颈处最宽，与弦长成等比关系；品距过窄处对按弦精度要求显著提高。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

二十四品中较高位置的若干品在实际演奏中使用频率较低，主要服务于移调、高把位旋律与特定调式的音阶完整性，而非日常按音的主要区域。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开|88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

在六相二十四品琵琶上，「相」是粘接在琴颈（相位）正面的横向条状品柱，通常由硬木、牛角或象牙等硬质材料制成，自上而下排列，承担高音区（第一把位附近）的按音功能。^{88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

「品」是粘接在琴面板上的竹制或木制横向品条，数量远多于相（二十四品），沿面板向下延伸至覆手附近，构成中低音区的按音音位。^{88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

相与品的粘接方式不同：相因位于琴颈弧面上，需按琴颈弧度修整底面后以胶粘固定；品则粘接在相对平整的面板上，多以鱼胶或动物胶逐条粘接，便于日后更换磨损的品条。^{88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

传统琵琶制作中，品条常用竹材（如毛竹）制作，取其耐磨、弹性好且易于修整高度的特点；相则多用红木、乌木、牛角等硬质材料，以承受较高的弦压并保持音色明亮。^{88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

在六相二十四品琵琶上，空弦音是音位系统的起点：四条弦在标准定弦下各自提供一个可自由使用的空弦音，它们不经过任何「相」或「品」的按压，因而在音位表上占据最左侧的一列，是后续所有按音音位的参照基准。^{99琵琶zgbk.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

第一相（最靠近琴轸、即最靠近演奏者右手一侧的那一相）紧邻空弦音位，它与空弦之间构成一个半音或全音级的音程关系；在六相形制中，第一相承担的是把空弦音向上推进到相邻音级的功能，使空弦与第一相之间形成音位序列中最小的一段间隔。^{99琵琶zgbk.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

从空弦到第一相的音程距离，取决于该弦的定弦音高与第一相的实际位置；在通行的四弦定弦（如 A-d-e-a 一类的五度、四度混合定弦）下，空弦与第一相之间的音程通常为一个半音或一个全音，这一间隔直接决定了该弦低音区音位的疏密。^{99琵琶zgbk.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

六相二十四品的音域约为三个半八度，其低端起点正是四条空弦音；空弦音越低，整个音位表向下延伸得越深，因此空弦定弦的选择直接决定了「三个半八度」这一总音域的下边界。^{99琵琶zgbk.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

空弦音在演奏中具有特殊的音色地位：由于不经过相或品的按压，空弦音的振动不受按弦力度与指位偏差的影响，其音高稳定性和共鸣充分性均优于同音高的按音，因此在音位配置上常被用作低音区的「锚点」。^{99琵琶zgbk.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

第一相与空弦之间的音位关系，还影响到换把与把位划分：演奏者从空弦过渡到第一相时手位移动极小，这一小段距离构成了低音区把位划分的自然分界，也是六相二十四品音位表中把位标记的起点之一。^{99琵琶zgbk.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

六相二十四品琵琶的品位按十二平均律（十二等分八度）排列，相邻两品之间为半音关系；这一设计使琵琶成为中国传统乐器中少数在构造上直接采用十二平均律的乐器之一。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开|88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

在六相二十四品的形制下，从相到品共三十个按音位置（六相＋二十四品），加上空弦音，每根弦可提供约三十一个音位；四弦合计的音位总数约一百二十余个，但其中大量为同音异位（同度重复），实际可用的不同音高远少于音位总数。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

六相二十四品琵琶的音域通常记为 A—e³（大字组 A 到小字三组 e），约三个半八度；这一音域的构成依赖于四根弦的定弦（常用 D、A、d、a 或 A、d、e、a 等）与品位向高音区的延伸。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开|88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

品位按半音排列后，同一音高在不同弦、不同把位上有多个按音位置，演奏者可依据换弦、换把的便利性选择音位，这种「同音异位」是六相二十四品形制在演奏技法上的直接结果。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

由于品位按半音等距排列，六相二十四品琵琶在转调时无需改变定弦或更换乐器，可直接演奏十二个调；这是它与部分传统多品柱乐器（品位按非等分音程设置）在音位逻辑上的关键差别。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开|88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

六相二十四品琵琶的音位排列使同一八度内的十二个半音在每根弦上均可完整奏出，因此单弦即可完成十二音阶的演奏，多弦的作用主要在于音区覆盖与音色、指法的选择，而非补足缺失的音级。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

六相二十四品琵琶的品位按十二平均律设置，相邻两品为半音关系；从第一品到第二十四品，音高逐品升高两个八度。由于空弦到第一品之间还隔着一个大二度或小二度（视定弦与品距设计而定），二十四品加上相位的音域通常覆盖三个半八度左右。^{99琵琶zgbk.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

高把位（约第十五品以上）音准问题的物理根源在于：弦的振动段越短，按指位置每偏移一毫米所造成的音分误差越大。按弦点越靠近缚弦（覆手），相同的手指位移对应的音高变化越显著，因此高把位对按指精度的要求远高于低把位。^{99琵琶zgbk.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开|55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

高把位按弦时，手指需在极窄的品距内精确落指，且琴弦振动段短、泛音丰富，按压力度稍大即会使音高偏高（因张力增加），稍小则易产生虚音或杂音。这一「力度—音高」耦合在高把位被放大，是演奏实践中音准不稳的直接原因。^{99琵琶zgbk.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开|1010琵琶演奏中高把位音准问题的探讨yueqi.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

为缓解高把位音准问题，现代六相二十四品琵琶在制作上采取的措施包括：采用十二平均律精确计算品距、使用品面耐磨材料（如牛角、合成材料）以减少磨损导致的音高偏移、以及在高端乐器上采用可微调品位的设计。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

演奏技法上，高把位音准依赖左手换把的准确性与右手触弦点的配合；演奏者常通过「以耳带手」的听觉反馈实时修正按指位置，而非单纯依赖视觉或肌肉记忆。这一反馈机制在高把位尤为关键，因为品距过窄使视觉定位不可靠。^{99琵琶zgbk.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开|1010琵琶演奏中高把位音准问题的探讨yueqi.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

高把位音准问题并非六相二十四品琵琶独有，而是所有有品柱弹拨乐器（如吉他、阮）在高把位面临的共性问题；其严重程度与品距设计、弦长、弦张力及演奏者技术水平相关。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

现代国乐琵琶通常指经过十二平均律化、具有六相二十四品形制的琵琶，属于独奏琵琶一脉；其直接前身可追溯到明清时期「四相十至十三品不等」的琵琶形制。^{1111「響遏行雲．歷史迴聲」老琵琶特展 - 永續北藝大 Sustainable TNUAsdgs.tnua.edu.tw前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

二十世纪二〇年代起，程午嘉等人对早期琵琶进行改革，把十二平均律应用到琵琶上，原来品相数目较少的形制逐渐演变为今日普及的六相二十四品。^{1111「響遏行雲．歷史迴聲」老琵琶特展 - 永續北藝大 Sustainable TNUAsdgs.tnua.edu.tw前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

伴随六相二十四品形制的确立与现代化发展，琵琶的弦材也从传统丝弦改为钢丝弦、尼龙裹钢丝弦等，制作工艺随之发生变化。^{1111「響遏行雲．歷史迴聲」老琵琶特展 - 永續北藝大 Sustainable TNUAsdgs.tnua.edu.tw前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

在六相二十四品定型之前，传统琵琶的音位由「相」（琴颈上的品柱）与「品」（面板上的品）共同划分，明清琵琶的品位总数在十至十三个之间，音位数量明显少于现代六相二十四品琵琶。^{1111「響遏行雲．歷史迴聲」老琵琶特展 - 永續北藝大 Sustainable TNUAsdgs.tnua.edu.tw前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

进入二十世纪后，琵琶的形制与律制开始发生变化，传统的四相十三品形制逐渐向现代常见的六相二十四至二十六品不等的形制演变。^{1212《響遏行雲‧歷史迴聲》琵琶專場音樂會 — OPENTIX兩廳院文化生活opentix.life前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

与品相数量增加同步，二十世纪琵琶的弦材也由传统的丝弦改为钢丝弦、尼龙裹钢丝弦等，制作工艺随之改变。^{1212《響遏行雲‧歷史迴聲》琵琶專場音樂會 — OPENTIX兩廳院文化生活opentix.life前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

品相与弦材的改变被认为显著影响了琵琶的音色感受与弹奏手感，构成琵琶音乐声音脉络的重要环节。^{1212《響遏行雲‧歷史迴聲》琵琶專場音樂會 — OPENTIX兩廳院文化生活opentix.life前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

当代琵琶的品数并不统一，常见为二十四至二十六品不等，六相二十四品只是其中一种普及形制而非唯一标准。^{1212《響遏行雲‧歷史迴聲》琵琶專場音樂會 — OPENTIX兩廳院文化生活opentix.life前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

当代琵琶的「六相二十四品」并非唯一通行形制：在专业演奏与教学中，还存在「六相二十五品」的变体，即在二十四品之外于最高音区再增一品，使音域向上延伸半音，便于演奏现代创作曲目中超出常规音域的高音。^{1313中国民族乐器形制研究资料（待核验）musicology.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

二十品、二十四品与二十五品等不同品数形制在当代并存，其差异主要落在最高音区的半音配置上；品数越多，高把位可用的半音越完整，但品距越窄、按弦容错越低，对演奏者的音准控制要求也越高。^{1313中国民族乐器形制研究资料（待核验）musicology.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

从四相到六相、从十余品到二十四品乃至二十五品的演进，是二十世纪琵琶形制改革的一部分；这类改革常与演奏技法扩展、曲目创作需求以及乐器制作标准化同步推进，而非单纯的品数增加。^{1313中国民族乐器形制研究资料（待核验）musicology.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

在六相二十四品琵琶上，换把指左手在相邻或相近「相」「品」把位之间的移动，通常以食指为把位基准，换把后手型与音位关系基本保持，因此换把的落点由相、品的物理位置直接决定。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

跳把指左手越过一个或多个把位的大跨度移动，在六相二十四品形制上常见于低音区（相上）与高音区（品上）之间的快速切换，其距离由六相与二十四品的分布密度决定。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

六相二十四品把音域扩展到三个半八度左右，使高把位（靠近面板下端）的品距明显缩小，跳把在高把位上的落点容错更低，对左手定位精度要求高于四相形制。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

换把与跳把的选择与定弦方式相互制约：同一音在不同弦、不同把位上有多个音位可选，演奏者依据乐句走向与相、品分布选择换把路径，而非固定按某一弦位演奏。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

琵琶的「推」「拉」是左手在弦上沿指板方向纵向推移的技法：推为向琴头方向推弦使音升高，拉为向琴尾方向拉弦使音降低（在传统文曲中拉弦常与推弦配合形成回滑）。这一技法在六相二十四品琵琶上之所以可行，前提是相、品把弦长分割成密集的节点，左手按弦点与弦枕之间的有效弦长较短，纵向推移时张力变化对音高的影响更易被控制。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开|77琵琶音位体系研究：从四相到六相二十四品ccom.edu.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

推拉音的音高变化幅度取决于按弦点到弦枕的剩余弦长：按弦位置越靠近相（弦枕一侧），剩余弦长越长，同样的纵向推移量产生的音高变化越小；按弦位置越靠近品柱下端（靠近复手一侧），剩余弦长越短，同样的推移量产生的音高变化越大。因此六相二十四品把音位向高把位延伸后，高把位音位上的推拉音在物理上更「灵敏」，演奏者需要用更小的推移量完成同样的音程。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开|1414弦乐器声学基础sciencep.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

六相二十四品的音位排列使同一音高在相邻弦、相邻品上存在多个可选位置，演奏推拉音时可以选择「剩余弦长更合适」的音位来获得所需的推拉幅度与音色，这是四相（或五相）十三品等旧形制所不具备的余地。^{77琵琶音位体系研究：从四相到六相二十四品ccom.edu.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开|88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

在传统琵琶曲目中，推拉音（推、拉、扳、揉、吟）主要承担腔韵化的旋律装饰功能，其音高变化幅度与速度依乐种和流派而异：文曲（如《塞上曲》《月儿高》）多用幅度较小、速度较慢的推拉与揉弦，武曲（如《十面埋伏》）则多用幅度大、带爆发力的推拉与绞弦。六相二十四品因音位更密，使这些腔韵在更多把位上都能保持音准可控。^{77琵琶音位体系研究：从四相到六相二十四品ccom.edu.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

推拉音在六相二十四品上的实际效果还受弦的张力与材质影响：同一音位上，弦越粗、张力越大，达到同样音高变化所需的推移力越大，推拉音越难做得轻巧；因此演奏者常通过换把或换弦选择张力更合适的音位来完成推拉。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开|1414弦乐器声学基础sciencep.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

现代琵琶教学中，推拉音通常与音位与音域：三个半八度如何构成中所述的把位划分结合训练：先固定把位内的推拉幅度，再练习跨把位的推拉衔接，以避免因音位密集而出现的「推拉过头」或音准漂移。^{77琵琶音位体系研究：从四相到六相二十四品ccom.edu.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

琵琶的泛音（自然泛音）在弦上以节点位置划分，常用泛音点位于弦长的 1/2、1/3、1/4、1/5、1/6 等分数处；在六相二十四品形制上，这些节点多数落在相或品的正上方或其附近，因此演奏者可以借品相作为泛音位置的视觉与触觉参照。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

六相二十四品琵琶的音域约三个半八度（A1—e3 或相近记法），其中泛音可用音位覆盖了中高音区的大部分音；由于泛音音色清亮、衰减慢，它在传统文曲与当代独奏曲中被用作色彩性音色，而非旋律主干。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开|55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

在六相二十四品上，同一音高往往可由不同弦上的不同泛音点获得（例如某音既可在子弦 1/2 处、也可在中弦 1/3 处取得），这种「一音多点」使演奏者能按乐句走向选择音色与把位，但也要求对品相间距与弦长关系有精确记忆。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

六相二十四品相较四相十三品等旧制，品数增加使高把位泛音点更密集、可用泛音音位更多，这被视为该形制在音色表现力上的扩展之一。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

南音琵琶（又称南琶、泉州南音琵琶）是福建南音（南管）的上四管乐器之一，形制上属曲项琵琶一系，与通行于当代民族管弦乐队的竖抱琵琶（北琶）在琴体比例、颈项结构、品位设置与演奏姿态上均属不同系统。^{1515南音ihchina.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

南音琵琶最显著的形制特征是琴体呈梨形但颈部明显细长、琴头多向后折成直角（曲项），面板上开有两个对称的月眉形（半月形）音孔，而非北琶常见的单个圆形或如意形音孔。^{1515南音ihchina.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开|1616琵琶zgbk.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

在品位设置上，南音琵琶传统为「四相九品」（亦有四相十品等地方性变体），品数远少于六相二十四品琵琶，音域相应较窄，主要用于南音「指、谱、曲」的合奏与唱腔伴奏，而非独奏炫技。^{88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

南音琵琶的定弦与北琶不同，传统采用「D、G、a、d」（或记作 C、F、g、c 等相对音高）的四度—五度混合定弦，与南音洞箫（尺八）的筒音音高相互配合，形成南音合奏的整体音准框架。^{1717南音（南管）ich.unesco.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

在音位组织上，六相二十四品琵琶以十二平均律为基准，可在全部调域内自由转调；南音琵琶的品位按南音工乂谱的音阶体系设置，音位与南音管门的调高绑定，转调需靠「移管换调」而非在同一品位体系内完成。^{1717南音（南管）ich.unesco.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

两者在演奏技法上的分野同样明显：六相二十四品琵琶以右手五指轮指、弹挑、扫拂与左手推拉吟揉构成技法主体，并发展出大量独奏曲目；南音琵琶右手以「捻指」（食指与拇指快速交替）为核心，风格趋于节制内敛，服务于唱腔与合奏的整体音响。^{1515南音ihchina.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开|88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

在当代实践中，两种形制并非彼此隔绝：专业音乐院校的琵琶教学以六相二十四品琵琶为标准乐器，而南音社团与泉州、厦门等地的南音馆阁仍沿用南音琵琶，形成学院体系与民间乐种体系并行的格局。^{1616琵琶zgbk.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

日本琵琶（biwa）并非单一乐器，而是由唐代琵琶传入后在日本本土化形成的乐器族群，主要包括乐琵琶（gaku-biwa）、盲僧琵琶（mōsō-biwa）、平家琵琶（heike-biwa）、萨摩琵琶（Satsuma-biwa）与筑前琵琶（Chikuzen-biwa）等类型，各类型的形制、拨子用法与曲目传统差异很大。^{1818Biwa — Japanese short-necked lutebritannica.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开|1919Biwa — Wikipediaen.wikipedia.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

日本琵琶的多数类型保留了用拨子（bachi）弹奏的传统，而非像中国近现代琵琶那样以手指弹奏为主；拨子的形制与持法因流派而异，例如萨摩琵琶使用较大的木制拨子，筑前琵琶的拨子相对较小。^{1818Biwa — Japanese short-necked lutebritannica.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开|22Pipaen.wikipedia.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

在品柱设置上，日本琵琶普遍采用「四相」而无中国琵琶后来发展出的多品结构：乐琵琶通常为四弦四柱（四相），平家琵琶亦为四弦四柱，萨摩琵琶与筑前琵琶则多为四弦四柱或四弦五柱，均远少于六相二十四品的品柱数量。^{1818Biwa — Japanese short-necked lutebritannica.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开|1919Biwa — Wikipediaen.wikipedia.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

日本琵琶的柱（品）是可移动的，演奏者可根据调弦法（如平调子、黄钟调、盘涉调等）调整柱的位置，这与六相二十四品琵琶上品柱固定粘合于面板的构造形成对比。^{1919Biwa — Wikipediaen.wikipedia.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开|2020The Biwa — Japanese lute traditionsi.edu前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

日本琵琶的弦数通常为四弦（少数类型如五弦琵琶仅存于正仓院藏品与历史记载中），而六相二十四品琵琶为四弦；两者弦数相同，但音域与音位组织方式不同——日本琵琶依靠调弦法与柱位移动获得有限音阶，六相二十四品琵琶则通过固定品柱覆盖约三个半八度的半音音位。^{1818Biwa — Japanese short-necked lutebritannica.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开|1919Biwa — Wikipediaen.wikipedia.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开|2020The Biwa — Japanese lute traditionsi.edu前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

日本琵琶的演奏姿势多为横抱或斜抱，用拨子击弦发声，音色偏于刚健、带有打击性；六相二十四品琵琶多为竖抱、以手指弹奏，音色与技法体系（如轮指、吟揉）不同。^{1818Biwa — Japanese short-necked lutebritannica.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开|22Pipaen.wikipedia.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

在比较研究中，日本琵琶常被用作反衬六相二十四品琵琶「品柱增多、音域扩展」这一演进方向的参照：日本琵琶品柱少、音位有限，而中国琵琶自明清以来品柱数量持续增加，至六相二十四品达到较完整的半音音位覆盖。^{1919Biwa — Wikipediaen.wikipedia.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开|2020The Biwa — Japanese lute traditionsi.edu前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

五弦琵琶（又称五弦、五絃）是琵琶类乐器中在四弦之外增设一弦的形制，其音箱与颈部的比例、弦数均与今日通行的四弦琵琶不同；在东亚，它最著名的实物遗存是日本正仓院收藏的唐代螺钿紫檀五弦琵琶，该琴被日本指定为国宝，是研究五弦琵琶形制最直接的实物依据。^{2121螺钿紫檀五弦琵琶（正仓院宝物）shosoin.kunaicho.go.jp前往参考资料 ↓在新标签页中打开|2222五弦琵琶zh.wikipedia.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

从中国音乐史文献看，五弦琵琶在唐代宫廷燕乐中与四弦琵琶并用，杜佑《通典》与《旧唐书·音乐志》均记载五弦琵琶的形制与使用场合；唐代以后五弦琵琶在中原逐渐式微，四弦琵琶成为主流，这一消长过程是琵琶形制史研究中的基本共识。^{2323通典·乐典ctext.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开|2424旧唐书·音乐志ctext.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

在形制参数上，正仓院藏螺钿紫檀五弦琵琶的弦数、相柱数量与四弦琵琶不同：其颈部较短、音箱较窄，相柱配置与六相二十四品四弦琵琶的二十四品体系不可直接类比，说明五弦琵琶并非简单地在四弦琵琶上加一弦。^{2121螺钿紫檀五弦琵琶（正仓院宝物）shosoin.kunaicho.go.jp前往参考资料 ↓在新标签页中打开|2222五弦琵琶zh.wikipedia.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

现代琵琶改革中，五弦琵琶曾被重新试制，用于扩展低音区或适应特定乐曲的演奏需求；但这类改革琴与唐代五弦琵琶在形制、弦材与演奏法上已有很大差异，不能混为一谈。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

与六相二十四品四弦琵琶相比，五弦琵琶在当代专业教学与乐团编制中并非主流形制；今日音乐学院与民族乐团普遍采用四弦六相二十四品琵琶，五弦琵琶更多作为历史形制或改革实验存在。^{2424旧唐书·音乐志ctext.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开|55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

从形制史看，琵琶的品柱数量是逐步增加的：传统琵琶常见四相十三品等形制，二十世纪以来为适应十二平均律与乐队合奏、转调需要，逐渐出现六相十八品、六相二十四品等更多品的形制，这一演进本身说明品数增加是应合奏与转调需求而生的选择，而非单纯的「越多越好」的技术竞赛。^{88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开|88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

从演奏实践看，六相二十四品之所以在专业院团与音乐院校中成为主流配置，与其能覆盖十二平均律全部半音、便于与西洋管弦乐队及民族管弦乐队合奏直接相关；但这一主流地位是「合奏与转调需求」驱动的结果，不能反推为品数越多音质或表现力越强。^{88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

关于品数上限，目前并无统一标准：不同制作师与院团对「六相二十四品」的具体品距、相数、有效弦长存在差异，也有在二十四品基础上继续增加品数的尝试，但这些尝试多属个别制作实践，尚未形成公认的「更多品更好」的结论。^{88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

「六相二十四品」琵琶的品柱按十二平均律（十二等分八度）排列，相邻品柱间距按 2^(1/12) 的比率递减；而传统四相琵琶的相柱间距多沿用三分损益律或纯律的近似位置，两者在音位坐标上并不重合。这一差异是「十二平均律与传统的张力」讨论的技术起点：同一根弦上，平均律品位的音高与传统相位的音高在若干音级上相差可达十音分以上。^{88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开|88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

支持平均律品制的一派认为，六相二十四品使琵琶能够自由转调、与十二平均律的现代民族管弦乐队及钢琴等键盘乐器合奏而不产生音准冲突，这是二十世纪以来琵琶形制改革的主要动因之一；二十四品的音域扩展（约三个半八度）与平均律化被视为同一场改革的两个侧面。^{88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开|55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

在具体音级上，争议集中在三度、六度、七度音：纯律的大三度比平均律高大宗约十四音分，纯律的小七度则比平均律低约三十一音分。六相二十四品若严格按平均律定位，演奏传统曲目时这些音级与按传统相位或按听觉习惯演奏的音高会产生可闻的偏差，这是「张力」在听觉层面的具体表现。^{88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开|77琵琶音位体系研究：从四相到六相二十四品ccom.edu.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

折中方案在实践中被广泛采用：不少演奏者在六相二十四品乐器上仍通过左手按弦的微调（推、拉、揉、带）来还原传统音高，使平均律品制成为「基准」而非「强制」；乐器制作上也出现品柱可微调或部分品柱保留传统位置的尝试。^{55中国乐器志·琵琶卷（形制与音位部分）rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开|88中国琵琶的形制与构造cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}