秦汉子

倪祎璇《中国古代弹拨类乐器名实考证——以弦鼗、秦汉子、秦琵琶、阮咸为对象》（《中国民族博览》2025年第13期）是近年直接以「秦汉子」名实问题为对象的专题研究，该文把弦鼗、秦汉子、秦琵琶、阮咸四名并列考察，主张结合文献与考古发现辨析各名的形制所指及其相互关系。^{44中国古代弹拨类乐器名实考证——以弦鼗、秦汉子、秦琵琶、阮咸为对象-中国民族博览2025年13期-手机知网wap.cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

该文同时指出，唐宋文献中的「乐用弦鼗」虽可理解为乐器之名，但仍需进一步辨析，说明即便在同一名称内部，也存在「非乐器名」与「乐器名」两种用法并存的情况；「秦汉子」的名实之辨正处在同类的方法论困难之中。^{44中国古代弹拨类乐器名实考证——以弦鼗、秦汉子、秦琵琶、阮咸为对象-中国民族博览2025年13期-手机知网wap.cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

《新唐书·礼乐志》在叙述唐代音乐制度与乐器时，把「秦汉子」与琵琶类乐器并列提及，是现存正史中较早出现「秦汉子」这一名目的文献之一；后世讨论秦汉子名实者，多以此为最早的史源。^{55新唐书（点校本）·礼乐志ctext.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

《新唐书》成书于北宋仁宗时期（庆历至嘉祐年间，约 1044—1060 年），由欧阳修、宋祁等主持修撰；其中《礼乐志》系统记载唐代乐部、乐器与乐舞制度，是研究唐代乐器名实的基础文献。^{55新唐书（点校本）·礼乐志ctext.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开|66中国音乐词典（修订版）「秦汉子」条rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

陈旸《乐书》（成书于北宋徽宗建中靖国元年，1101 年）二百卷，是现存规模最大的中国古代音乐类书；其「胡部」「俗部」诸卷对琵琶、五弦、阮咸、秦汉子等弦鸣乐器逐一绘图并加考释，是「秦汉子」形制描述最集中的宋代文献。^{55新唐书（点校本）·礼乐志ctext.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开|55新唐书（点校本）·礼乐志ctext.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

《乐书》在记述秦汉子时，将其与「琵琶」「阮咸」并列于同类条目之下，并称其「圆体修颈小身」，这一描述成为后世辞书与乐器史著作转相沿用的核心文本依据。^{55新唐书（点校本）·礼乐志ctext.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

《乐书》对秦汉子的考释中，将其源流上溯至「弦鼗」——即由拨浪鼓（鼗）加弦演化而来的早期弦乐器，这一「弦鼗遗制」的说法是后世秦汉子起源讨论中被引用最多的宋代文本。^{55新唐书（点校本）·礼乐志ctext.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开|55新唐书（点校本）·礼乐志ctext.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

《新唐书·礼乐志》与《乐书》对秦汉子的记载详略不同：前者仅在乐器序列中提及名目，未作形制描述；后者则配有图像与较详细的形制、源流考释，二者构成「唐代存目、宋代释义」的文献层次。^{55新唐书（点校本）·礼乐志ctext.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开|55新唐书（点校本）·礼乐志ctext.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

现存《乐书》主要版本为元至正七年（1347 年）福州路儒学刻本及后世影印本，通行本收录于《四库全书》与中华书局点校本系统；研究者引用秦汉子条目时通常依据这些版本。^{55新唐书（点校本）·礼乐志ctext.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开|55新唐书（点校本）·礼乐志ctext.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

《新唐书·礼乐志》在叙述唐代音乐制度时提到「秦汉子」，将其与「琵琶」并置描述，是传世文献中对这一名目较早的著录之一；但《新唐书》的记述极为简略，并未展开交代其形制细节，因此单凭这一条无法复原其器形。^{55新唐书（点校本）·礼乐志ctext.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

宋代陈旸《乐书》在论及「秦汉子」时，把它与「琵琶」区分开来，并称其形制为「圆体、修颈、小身」——即共鸣箱呈圆形（而非后世琵琶的梨形），琴颈细长，整体器身偏小。这一组三个形貌词是后世讨论秦汉子形制时最常被援引的描述。^{55新唐书（点校本）·礼乐志ctext.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

「修颈」指琴颈（或琴杆）细长，这一特征常被与「小身」合起来理解：器身小、颈部长，整体比例显得瘦长，与唐代以后常见的短颈、大腹琵琶在比例上明显不同。^{55新唐书（点校本）·礼乐志ctext.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

把「圆体、修颈、小身」三项合起来看，秦汉子在形态上更接近一类小型、圆形音箱、长颈的弹拨乐器，而不是唐代宫廷中占主导地位的曲项梨形琵琶；这一形态定位是后世乐器史著作讨论其谱系归属时的共同出发点。^{55新唐书（点校本）·礼乐志ctext.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开|77中国音乐词典（琵琶、秦汉子相关条目）musicology.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

由于《新唐书》与《乐书》都只有文字描述而无附图传世，秦汉子「圆体、修颈、小身」的具体形象在相当程度上依赖后人的文字转述与想象性复原，缺少可直接对照的古代图像证据，这使得形制讨论长期停留在文献互证层面。^{55新唐书（点校本）·礼乐志ctext.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开|55新唐书（点校本）·礼乐志ctext.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

在图像材料方面，最常被援引的是敦煌莫高窟壁画中的琵琶类乐器图像。敦煌壁画自北凉至元代延续千年，其中大量伎乐天、药叉与经变画中的弹拨乐器，被研究者按音箱形状（圆形/梨形）、颈部（直项/曲项）、弦轸数量等特征分类，用以讨论「秦汉」一类直项圆体琵琶与后世曲项琵琶并存的情形。^{1919敦煌石窟音乐图像研究e-dunhuang.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开|1919敦煌石窟音乐图像研究e-dunhuang.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

敦煌研究院等机构建立的壁画数字化图像库（如「数字敦煌」）已将莫高窟重点洞窟壁画高分辨率公开，使乐器图像可以被逐窟比对；这为「秦汉子」形制讨论提供了可复核的图像基础，但也带来图像断代与乐器辨识上的分歧。^{1919敦煌石窟音乐图像研究e-dunhuang.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

日本正仓院保存的唐代传世乐器（如螺钿紫檀琵琶、阮咸等）常被用作形制比较的参照物，因其保存状态完好、年代相对明确，可弥补中国本土出土实物稀少的缺陷；但正仓院藏品属传世品而非考古发掘品，其年代与产地仍需谨慎对待。^{2020正仓院宝物检索数据库shosoin.kunaicho.go.jp前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

总体而言，「秦汉子」的考古与图像研究呈现「图像多、实物少、自名材料几乎为零」的状况：所有论证都依赖后世壁画、石刻与传世品的形制类比，缺少带有铭文或共存纪年材料的直接证据，因此相关结论多为推测性重构。^{1818中国音乐文物大系（相关卷册）book.douban.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开|1919敦煌石窟音乐图像研究e-dunhuang.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开|2020正仓院宝物检索数据库shosoin.kunaicho.go.jp前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

「秦汉子」在唐代以前是阮类直项圆体琵琶的通行称谓之一，与「秦琵琶」并用；唐代曲项琵琶大量传入并占用了「琵琶」这一名称之后，这类乐器才改以善弹此器的阮咸为名。因此讨论「秦汉子在隋唐宋音乐中的位置」，实质上是讨论阮类乐器在这三个朝代宫廷与世俗音乐中的角色变迁。^{2121阮 (乐器) - 维基百科，自由的百科全书zh.m.wikipedia.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

隋唐时期是「秦汉子／秦琵琶」之名与实物同时见于记载、又迅速被「琵琶」一名挤压的转折期：唐以前文献以秦琵琶、秦汉子称之，唐以后同一类乐器在名称上让位于曲项琵琶，只能借「阮咸」这一人名代称延续，说明它在唐代音乐生活中并未消失，而是被重新归类。^{2121阮 (乐器) - 维基百科，自由的百科全书zh.m.wikipedia.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

宋代以后，阮类乐器在中国音乐家手中持续被改良，音色趋于中正、低而沉稳，成为乐队中承担低音或与其它乐器和音的重要声部；这一改良线索贯穿宋、明、清直至近现代，说明「秦汉子」所代表的圆体修颈弹拨乐器在隋唐宋之后并未断流，而是以「阮」的名目进入乐队建制。^{2121阮 (乐器) - 维基百科，自由的百科全书zh.m.wikipedia.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

阮类乐器中形制较特殊的短颈变体，在清代发展为月琴，这是「秦汉子」谱系在隋唐宋之后继续分化出新生乐器的一条明确支线，也反证隋唐宋时期这类圆体弹拨乐器本身具有较大的形制弹性。^{2121阮 (乐器) - 维基百科，自由的百科全书zh.m.wikipedia.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

《中国大百科全书》第三版（网络版）音乐学科条目把「秦汉子」处理为古代弹拨乐器名，与「秦琵琶」「阮咸」一类称谓并列叙述，说明现代权威辞书仍沿袭「秦汉子＝乐器名」这一传统定位，而非把它当作某种琵琶的别名。^{2222中国大百科全书（第三版网络版）·音乐学科zgbk.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

《辞海》（第七版）音乐分册在「阮咸」条下附带提及「秦汉子」为秦汉之际弹弦乐器的一种旧称，条目本身篇幅极短，未展开形制与源流讨论，反映出普及型辞书对该词条的处理方式是「存目式」而非「考据式」。^{2323辞海（第七版）cihai.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

日本平凡社《音乐大事典》等东亚辞书在「阮咸」与「琵琶」相关条目中，把「秦汉子」作为中国上古弦鸣乐器的旧称一并列出，但同样未给出独立的形制描述，显示该词在域外辞书传统中亦属「附见条目」。^{2525音乐大事典heibonsha.co.jp前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

中文维基百科「阮咸」条目把「秦汉子」列为阮咸的别称之一，并注明其与「秦琵琶」的关系存在不同说法；该条目属于众包普及型来源，可作为「现代普及读物中的形象」的样本，但不宜作为考据依据。^{2626阮咸（维基百科条目）zh.wikipedia.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

在音乐类普及读物与乐器图录中，「秦汉子」几乎不作为独立条目出现，而是被并入「阮」「琵琶」或「中国古代弹拨乐器」的章节内以一两句话带过，这种「寄居式」编排使该词条在大众认知中长期处于模糊状态。^{2424中国古代乐器普及读本相关条目baike.baidu.com前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

关于「秦汉子」的形制描述——圆体、修颈、小身——主要见于《新唐书·礼乐志》与陈旸《乐书》等宋代文献。由于缺乏唐代以前的实物或明确的图像对应，这些描述究竟是当时实物的写实记录，还是沿袭前代类书、乐书的转抄，目前无法判定。^{55新唐书（点校本）·礼乐志ctext.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开|88中国古代乐器史（弦鼗与秦汉子相关章节）cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

考古与图像材料方面，迄今没有一件可确认为「秦汉子」的出土实物，也没有公认可与之对应的唐代以前图像。研究者通常只能借助敦煌壁画、云冈石窟伎乐天、唐代陶俑中的琵琶类乐器形象作间接比较，而这些形象本身多被归入曲项琵琶或阮咸，归属存在循环论证的风险。^{88中国古代乐器史（弦鼗与秦汉子相关章节）cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开|88中国古代乐器史（弦鼗与秦汉子相关章节）cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

现代辞书与普及读物对「秦汉子」的处理也不统一：部分工具书将其径直释为「琵琶的别名」，部分则单列词条、描述为古代弹拨乐器的一种。这种辞书层面的分歧，反过来又影响了公众对「秦汉子」的认知，使争议在普及层面被放大而非消解。^{88中国古代乐器史（弦鼗与秦汉子相关章节）cnki.net前往参考资料 ↓在新标签页中打开}

在隋唐宋音乐制度中的具体位置同样未决：秦汉子是否曾进入宫廷多部乐编制、属于哪一部、用于何种场合，现有文献没有明确记载。研究者只能根据《新唐书》将其附于琵琶类叙述的编排方式，推测其在唐代音乐实践中或已边缘化，但这一推测缺乏直接证据。^{55新唐书（点校本）·礼乐志ctext.org前往参考资料 ↓在新标签页中打开|66中国音乐词典（修订版）「秦汉子」条rymusic.com.cn前往参考资料 ↓在新标签页中打开}